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彩娱乐app 音乐剧《干戈与和平》 一次以无为阐述经典的尝试
发布日期：2025-01-06 13:20 点击次数：126
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◎鑫荧
连年来，音乐剧献技市集的火热，使得引进、创作、献技等赛谈接续引诱新的从业者参与。以往鲜少献技音乐剧的国度大剧院也清贫这一艺术门类，在2024年年末以原创音乐剧的情势将名著《干戈与和平》搬上舞台。
经典改编也可自成经典
列夫·托尔斯泰的绝代巨著《干戈与和平》长达130余万字，历时六年完成，东谈主物越过500个，反应俄国1805年到1820年间的一系列曲折历史事件，组成一部百科全书式的壮阔史诗，享誉世界。它被接续改编成电影、电视剧、歌剧、话剧等艺术情势，在不同的舞台灵通魔力。如谢尔盖·邦达尔丘克导演的同名电影即是繁多改编作品中名满全国的一部，曾先后获苏、好意思两国顶级电影大奖。影片总时长越过400分钟，以浩大的地点和史诗般的镜头谈话，委果作念到了全面再现原著本色，被誉为苏联电影史上的宏构。
2024年下半年，俄罗斯瓦赫坦戈夫剧院出品、已故导演里马斯·图米纳斯捏导的话剧《干戈与和平》来到中国巡演。近五个小时的献技中，诚实原著与创造诗意水乳会通，舞台呈现举重若轻彩娱乐app，简易而富余标志意旨，演员扮演精确克制又灵动水灵。托尔斯泰笔下的运道、灾荒、爱与但愿皆浓缩在一方舞台之上，深沉悠远，震荡东谈主心。
这次国度大剧院的制作，是《干戈与和平》蔓延出的第一部同名音乐剧作品。在此之前，也有取材于原著部天职容的音乐剧——2024年1月，中好意思团队长入制作的音乐剧《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》上演。该剧改编自《干戈与和平》第二卷第五部的本色，原版于2016年在百老汇献技后，曾被赞为“百老汇自《汉密尔顿》之后最具革新性的音乐剧”。这次长入制作版在上海的献技也备受好评——戏院被更正为俄国宫廷舞会现场，四个环形池座与舞台形影相随，为不雅众提供千里浸式体验。
用音乐完成东谈主物复杂改变
与《娜塔莎、皮埃尔和1812年的大彗星》的部分取材不同，大剧院版音乐剧《干戈与和平》尝试以大制作举座展现这部鸿篇巨著，呈现出尊荣恬逸的气质。
音乐剧要靠音乐讲故事，旋律是否入耳、是否有操心点，干系到作品的最终恶果。音乐剧《干戈与和平》作曲领受电影音乐的建制，以交响乐铺底，应用管弦乐、俄罗斯民间音乐、流行音乐、摇滚音乐、电辅音乐、Hip-Hop等元素，以当代而多元的音乐谈话呈现丰富的音乐立场。阐扬干戈地点时，浩大的管弦乐合奏充满力量感与压迫感，节律强烈如波浪彭湃；与之酿成明白反差的，是“和平段落”中柔和婉转的弦乐与琴声，悠扬如微风拂过心头。
在音乐的塑造中，娜塔莎从活泼烂漫到资历生计锻真金不怕火，完成明白的变化和成长，她的唱段也跟着剧情发展接续丰润、熟识。前期娜塔莎的音乐动机多用逾越的钢琴和弦乐，后期则迟缓变得把稳。全剧倒数第二个唱段《你未始离开》是娜塔莎在安德烈死一火后的一首独唱，音调讲理忧伤，唱出了娜塔莎对爱东谈主的想念和她的改变。
皮埃尔在短暂袭取父亲的多数遗产后，成为斯文社会斟酌的对象。他与仆东谈主们协作的唱段《我仅仅一个私生子》，用松手诙谐的旋律和编曲，反应周围东谈主、事、物的剧烈变化；《我就是一个过剩的东谈主》也体现出他面对社会地位骤然变化时的纠结与阴暗。
剧中，安德烈承担了大段的吟附和咏叹。亲眼目睹战友甩手后的唱段《铁心》浩大磅礴，唱出他为故国献身的刚毅决心；《我仍是吃醋的生计》则表达着安德烈对和平生计的向往，体现他资历干戈后的想想变化。
舞台联想力散伙文体之妙
LED屏幕、激光灯、投影仪等时间技能与妍丽的吊灯、吊挂两侧的微缩星球、立柱等背景相等合，音乐剧《干戈与和平》的舞台展现出虚实会通的氛围，兼具当代感与古典好意思。
全剧开场，原著中一个不易被讲理的情节在舞台上归附。演义里，1805年俄法干戈的战场之上，两军宝石。这时的拿破仑却优雅地吃着早餐，松弛淡定地看着战火纷飞的战场，干戈仿佛一场恢弘的扮演。音乐剧中，彩娱乐当大幕腾飞，拿破仑走上舞台，在台口一侧安坐。随从端上好意思食，餐盘盖揭开，他启动优雅地进餐。与此同期，如同半个法贝热彩蛋的半圆形穹顶，歪斜吊挂在舞台中央，一场俄国贵族舞会正在举行。有关词浮华之下暗流彭湃，贵族生计大厦将倾，鼎铛玉石的东谈主们仿佛已是拿破仑的盘中餐。
近三小时的献技中，这一不错变换的球体永远是舞台主要视觉元素。跟着剧情变化，球体鉴识、拼合，时而是宫殿的穹顶、花圃的凉亭、魄力的宅院，时而是广大广泛的星空、家徒壁立的战场……全剧尾声，分为几瓣的球体终于合为一体，拼成一个湛蓝的地球，正如原着名字里的“和平”，在俄语中并不是指宁静生计，而是代表由地球组成的“世界”。世界与寰宇生生贬抑，如托尔斯泰所言：“独一人命还在，幸福便永存。”
追求无为勿失有味意蕴
连年来，经典文体改编成为戏剧界的“热点操作”，这一趋势体现出戏剧重回环体传统和精神内核的转向。不错说，改编经典文体IP、以时卑鄙行的艺术情势让皇皇巨著被更多东谈主看到，无疑是难得的尝试。虽然改编作品自然站在巨东谈主的肩膀上，但如何通过允洽的舞台技能，让文本所具有的诗意、哲想与东谈主文精神展翅翱游，是改编创作濒临的检会。
《干戈与和平》是恬逸的，如同该版音乐剧导演阿丽娜·切维克所说，故事中的个东谈主悲催因干戈的骄贵实践而愈显繁重，但也正因如斯，他们取得了荣达的机会和全新的生计标的，在横祸与阴暗中拚命寻找通往内心与幸福的谈路。因此，被化为舞台作品的《干戈与和平》，相较于强烈欢快的外放，更需要克制的分寸；除了有丽都震荡的舞好意思，更要有直击内心的表达；不错追求顿挫顿挫和下里巴人，但也不可扬弃文体之好意思与有味的意蕴；浩大地点诚然能收成一时的赞扬，东谈主文内涵精髓才调遥远地震动东谈主心。毕竟，托翁的如椽巨笔并不单想为后东谈主阐明爱情故事、往日风烟，以至也不啻于阐扬干戈与和平本人。此自后的咱们，多是抱着峻岭仰止的心态明白其中精妙，但也总要奋力跋涉攀高，更不可停留于自我感动和自我知足。唯有如斯，方能搭建起那座兼并文体与戏剧、畴昔与咫尺、经典与咱们的桥梁。
行为恢宏壮丽的史诗级作品，《干戈与和平》对历史与运道的久了想考、对东谈主性与社会的深入形容、对信仰与意旨的深度谈判，已无需赘述。这幅19世纪的俄国画卷是那样迷东谈主，开释出穿越时空的文体与想想之力。东谈主们之是以反复阅读经典，就是因为当咱们堕入逆境时，经典会击碎时候，来到咱们眼前。交汇灾荒与幸福的《干戈与和平》无疑是此类作品中的杰出人物。而在接续的改编中，咱们也反复确证着经典所具有的丰沛广大的开掘空间。每一次改编，皆是不同艺术情势间的一次共舞，让这些闪光的作品裙裾高潮，跃动心头。供图/国度大剧院
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